تقليد موسيقى الجاز لا يزال حياً
تشتهر مدينة كانساس سيتي عالمياً بتراثها الغني في موسيقى الجاز والبلوز. نشأت موسيقى الجاز في كانساس سيتي في عشرينيات القرن الماضي، ولا تزال حية حتى اليوم في النوادي والمناسبات التي تقام في أنحاء المدينة. ويقدم أكثر من 40 ملهىً ليلياً في المنطقة عروضاً لموسيقى الجاز بانتظام.
تتنوع جذور موسيقى الجاز في كانساس سيتي بشكل كبير. فقد أثر مغنو البلوز في عشرينيات القرن الماضي وموسيقى الراغتايم تأثيراً كبيراً على المشهد الموسيقي. وساهمت أماكن مثل قاعات الرقص والملاهي الليلية والحانات السرية في تعزيز تطور هذا النمط الموسيقي الجديد. في البداية، كانت العديد من فرق الجاز عبارة عن فرق رقص صغيرة تتألف من ثلاثة إلى ستة عازفين. وبحلول منتصف العشرينات، أصبحت الفرق الموسيقية الكبيرة هي الأكثر شيوعًا. كما كان للفرق الموسيقية الإقليمية تأثير كبير على تطور موسيقى الجاز. فقد بدأ العديد من الموسيقيين العظماء مسيرتهم في هذه الفرق، حيث كانوا يسافرون مسافات تصل إلى 1000 ميل بين وظيفة وأخرى.
في حين انطلقت موسيقى الجاز في عشرينيات القرن الماضي بقوة، إلا أنها ازدهرت في ثلاثينيات القرن الماضي، ويرجع الفضل في ذلك بشكل أساسي إلى الزعيم السياسي توم بندرغاست. فخلال فترة حظر الكحول، سمح بتدفق المشروبات الكحولية في مدينة كانساس سيتي. وباعتبارها مركزًا ترفيهيًا، لم يكن لمدينة كانساس سيتي نظير في تلك الأوقات التي ساد فيها الحظر.
اجتذبت صورة هذه المدينة «المفتوحة على مصراعيها» الموسيقيين المشردين من جميع أنحاء وسط أمريكا. وطوال فترة الكساد الاقتصادي، واصلت فرق كانساس سيتي العزف بينما انهارت فرق أخرى في أنحاء البلاد. وقد نجت المدينة من أسوأ آثار الكساد بفضل شكل مبكر من مشاريع الأشغال العامة على غرار «النيو ديل»، التي وفرت فرص العمل والرفاهية، مما أبقى الحياة الليلية المليئة بالرقص في المدينة نابضة بالحياة.
لم يزدهر الجاز إلا في مدينة كانساس سيتي. في وقت من الأوقات، كان هناك أكثر من 100 ملهى ليلي وقاعة رقص ومسرح فودفيل في كانساس سيتي تقدم موسيقى الجاز بانتظام. وقد عزف في كانساس سيتي أساطير مثل كاونت باسي، وآندي كيرك، وجو تيرنر، وهوت ليبس بيج، وجاي ماكشان. وبدأ عازف الساكسفون تشارلي باركر صعوده إلى الشهرة هنا في مسقط رأسه في ثلاثينيات القرن العشرين.
اشتهرت شارع 12 في مدينة كانساس سيتي على الصعيد الوطني بنوادي الجاز وصالات القمار وبيوت الدعارة، مما أكسب المدينة لقب «باريس السهول». في أوجها، كانت شارع 12 موطناً لأكثر من 50 نادي جاز. وعلى بعد ستة شوارع فقط إلى الجنوب، ازدهر الجاز أيضاً فيتقاطع شارع 18 مع شارع فاين، الذي أصبح معروفاً على الصعيد الوطني باعتباره مركز المجتمع الأفريقي الأمريكي في المدينة.
ومن النتائج الرائعة الأخرى التي أسفر عنها جاز مدينة كانساس سيتي كانت جلسات العزف الجماعي. فبعد انتهاء العروض، كان الموسيقيون يجتمعون لتبادل الأفكار وتجربة أساليب جديدة في العزف. وكان أفضل الموسيقيين المحليين والوافدين من خارج المدينة يشاركون في هذه الجلسات التي كانت تستمر طوال الليل وحتى ساعات متأخرة من اليوم التالي.
كانت العديد من النوادي في وسط المدينة مسرحًا لأنشطة العزف الجماعي، وكذلكمؤسسة «موسيقيو ميوتشوال». ولا تزال قاعة النقابة هذه، التي تُعد اليوم معلمًا تاريخيًا وطنيًّا، مفتوحة في عطلات نهاية الأسبوع لعقد جلسات عزف جماعي تستمر طوال الليل.
انهارت آلة بندرغاست السياسية بعد توجيه تهمة التهرب الضريبي إلى توم بندرغاست، فاستولت عليها القوى الإصلاحية وأُغلقت النوادي الليلية والملاهي. وتلاشت فرص العمل للموسيقيين، فاضطرت الفرق الموسيقية إلى الانطلاق في جولات. وبحلول عام 1942، ومع اضطرابات الحرب العالمية الثانية، تم تجنيد العديد من الموسيقيين. وأخيرًا، بحلول عام 1944، تباطأت حقبة الجاز العظيمة في كانساس سيتي، لكنها لم تنقرض تمامًا. واليوم، لا يزال الجاز يزدهر في كانساس سيتي.
في تاريخ موسيقى كانساس سيتي، شكّل البلوز المفردات الأساسية لموسيقى الجاز على طريقة كانساس سيتي. نشأ البلوز كموسيقى غنائية ريفية للسود بأسلوب مرتجل على إيقاعات العمل. تطور ذلك الإيقاع المبكر وأدى إلى ظهور البلوز، ثم في النهاية إلى جاز كانساس سيتي، وهو نوع من البلوز يتسم بحيوية صوت الجاز. في الواقع، كان أول تسجيل جاز في المدينة من قبل بيني موتن في عام 1923 هو "إيفيل ماما بلوز".
